خلصت شغل يوم السبت بدري واتصلت بالراجل اللي باعمللو الشغل عشان عايز اقوللو شوية حاجات لقيته سافر
ولأني مخنوق بقالي فتره ونفسي اعمل حاجه جديده قررت اروح سينما واهو اسخن شوية لاني المفروض ابدأ كتابة سيناريو حاجه كده بس عندي حالة ملل وانا عارف نفسي باسخن لما باشوف تجارب الاخرين
كانت الساعه سته وعشر دقايق .. خدت بعضي وركبت تاكس من قلعة الكبش لوسط البلد
ورحت تجمع الشباب في سينما اوديون
لقيتهم عارضين تلات افلام .. الجزيرة والتزاكر خلصت
هي فوضى والناس حرقتلي قصته ومش طالبه اشوف حاجه تخنقني بزياده
وفيلم امريكاني موجود عالنت وسهل انزله بس انا مكسل
افتكرت ساعتها كلام اخويا اللي شاف فيلم الجزيرة وفيلم خارج عن القانون وقالي لو عايز تشوفهم ابقى اتفرج على فيلم خارج عن القانون الاول .. لانهم بيتكلمو في نفس التيمه الدراميه بس بيتناولوها بشكل مختلف
رحت واخد بعضي ومتجه على سينما مترو وحجزت تزكرة وعملت الموبيل سايلنت ودخلت اتفرج عالفيلم
بوستر الفيلم غريب قوي .. عبارة عن صورة لكريم العبد العزيز وكأنه بيمثل مونودراما ومافيش حد بيمثل معاه
الحقيقه الصورة او البوستر حفزني اشوف الفيلم
لاني حسيت ان فيه حالة بارانويا سواءا من كريم او من بلال فضل او من احمد جلال
وكمان لان الفيلم ما اتحرقش من خلال الاعلانات ولا الحوارات الصحفيه
من اول بداية الفيلم ومع بداية التتر واللي كانت الموسيقى بتاعته اعلى واروع موسيقى في الفيلم كللو .. قلت انا هتفرج على محاولة كويسه .. وهي فعلا كانت محاوله من كل النواحي ماعدا الكتابه
واللي انا شايفها اجمل مافي الفيلم .. سواءا كمعالجه لعالم المخدرات وكواليسه ..
او سيناريو لاحداث متشابكه ومترابطه بشكل كويس
لو مسكت الفيلم من ناحية التمثيل هاقول ان كريم عبد العزيز عايز ينسلخ عن جلد الشاب الظريف ويتحول لممثل النظرات واللي بنظرة من عينيه يقول فيها كلام كتير ..
بس لسه فاضللك سنه صغيره يا كريم .. وكويس انك بتحاول تطور من نفسك ومن ادواتك كممثل
مايا نصري ماحستش بيها خالص .. ولا هي ولا اي حد تاني .. حتى العبقري حسن حسني .. واللي في بعض اللقطات مابينه وبين كريم عبد العزيز حسيت انه عايز يصرخ ويقول يا ناس هاتولي دور بمعنى كلمة دور
مش مجرد توظيف لسني في اي فيلم
احمد سعيد عبد الغني كان كويس .. بس في لحظات كنت باحس انه بيقلد ابوه سعيد عبد الغني او بيقلد اي ممثل تاني
وتقريبا نسي انه ممثل ولازم يكون ليه طابع خاص بيه هو
افضل ممثلين من وجهة نظري هم محمود الجندي واللي بيظهر في اروع مشاهد الفيلم .. في الاول خالص .. وبيعمل دور ابو كريم عبد العزيز وبيتقتل في عملية اقتحام البوليس لبيته
بعد ما بيرمي السلاح خوفا على ولاده وعلى مراته .. يعني بيتقتل غدر بعد ما سلم نفسه ..
وبيشوف المنظر ده الطفل فادي خفاجه تقريبا او مش فاكر اسمه .. واللي بيعمل دور كريم عبد العزيز وهو صغير
واللي بجد اقنعني انه طفل اكبر من سنه ..
ودي كانت بداية الفيلم واللي انا شايفها بداية موفقه جدا وتخلي المشاهد يتعاطف مع الشخصية الرئيسيه ويتوقع منه كل حاجه .. يتوقع منه انه يتحول لارهابي
او انه يحاول ينتقم لموت ابوه عن طريق انضمامه لعالم الاجرام والخروج عن القانون
او انه ممكن يتوب لما يعرف ان ابوه كان تاجر مخدرات
تقييمي للعمل ككل .. سبعه ونص من عشره
الديكور والاكسسوارات والملابس .. سته من عشره .. لانه كان مزنوق مابين موقعين تلاته وما اهتمش غير باول لوكيشن واللي هو بيت كريم عبد العزيز وهو صغير .. اما بيته لما كبر فمافيش غير زاوية واحده بس وهي زاوية الليفنج ووراه الامريكان كيتشن وكانت ممكن تطلع احلى من كده
التمثيل .. سبعه من عشره .. وكريم عبد العزيز سته ونص من عشره لوحده
الموسيقى التصويريه وشريط الصوت .. تسعه من عشره
السيناريو والقصه والمعالجه .. تمانية ونص من عشره .. اكتر حاجه عجبتني فيه هي التلاعب بمسمى كلمة الحقيقة .. واللي بتتقال في اخر الفيلم على لسان حسن حسني او سيد السويسي .. الحقيقه مافيش حد يعرفها
الاخراج .. سته من عشره .. واللي انا من وجهة نظري انه كان محتاج وقت اكتر في بعض الاجزاء من ناحية التوجية والتوظيف
خصوصا اني ماحستش بالتصوير ولا تم استغلال منطقة قرية او بلد مايا نصري بمافيها من طبيعه وبحر ولم يتم توظيف ده لمصلحة العمل .. وكمان لاني حسيت ان الاكشن اللي في الفيلم مش قوي بمافيه الكفايه .. اللهم الا اول الفيلم واللي بجد كان قمة في التصوير
خلصت الفيلم وقلت اروح بيتنا لقيتني جعان وانا باحب اكل من عند الراجل اللي قدام سينما اوديون بتاع الكبده والسجق .. رحت هناك وكلت وشربت بيبس وانا معدي لقيت فيلم الجزيرة بيناديني رحت قاطع تزكرة .. ودخلت الفيلم
.. دايما كانت السينما بتتعامل مع الجو الصعيدي بشيء من الاستخفاف
وكانت بتتحاشى التعامل معاه وبتكتفي بالمسلسلات وبس
لما سمعت ان شريف عرفه هيعمل فيلم الجزيرة زمان وانه بيتكلم عن الصعيد تخيلت ان الفيلم هيبقى فيه من جو فيلم المومياء لشادي عبدالسلام .. وكان توقعي في محله الى حد ما
.. شريف عرفه اهتم بجماليات الصورة والابهار البصري اكتر من اهتمامه بتركيبة الشخصية الصعيديه نفسها
.. اكتفى بان الصعيدي بياخد حكمته من جدوده والاجيال القديمه
وكأن الطبيعه الصلبه والجافه اللي حواليه مالهاش تأثير
يرجع مرجوعنا للفيلم
البوستر او الافيش كان ثار عليه بعض النقاد واتهموه بانه مسروق من فيلم تاني .. وانا شايف انه عبط ولا مؤاخذه .. مش دفاعا عن الفيلم ولا حاجه .. لان شريف عرفه مش جوز عمتي مثلا ولا لان احمد السقا صاحبي ولا حاجه
بس لاني شايف ان البوستر كان اوقع من بوستر فيلم خارج عن القانون .. كفاية انه مركز الضوء على الشخصيات التانيه في الفيلم ومش مهمش دورهم زي ما في افيش خارج عن القانون اللي تحس انه بوستر او افيش لمطرب او لشريط كاسيت
مع بداية تتر الفيلم لقيت اني قصاد فيلم لشريف عرفه .. مش كمنتج ومخرج وصاحب فكرة الفيلم وبس .. لأ
لقيت اني قصاد فيلم لشريف عرفه واللي انا باعتبره صاحب مرحلتين سينمائيتين في كلاسيكيات السينما المصريه
واللي اقصده بانه صاحب مرحلتين .. اننا زمان كنا مقسمين الافلام الاكشن لمرحلة مابعد وماقبل سلام ياصاحبي
وبعدها مرحلة مابعد وماقبل الارهاب والكباب
وبعدها مرحلة مابعد وماقبل مافيا
.. واللي حسيته ان شريف عرفه عايز يعمل فيلم الجزيرة محطه تانيه
لكن ماطلعتش محطه قويه بمافيه الكفايه
.. الفيلم برضه بيتكلم عن جو عالم المخدرات في الصعيد
.. وبيبدأ تقريبا نفس بداية فيلم خارج عن القانون على هيئة فلاش باك
وانا باعترض جزئيا وكليا على الفلاش باك وكتابة قبل عشر سنوات و بعد عشرين سنه والحوارات دي على شريط السينما .. وشايف انها تعتبر عجز درامي من المؤلف والمخرج
الفيلم ككل افضل من فيلم خارج عن القانون في جزئيتين .. التمثيل والديكور
.. التمثيل كنت حاسس ان في بعض المشاهد تعتبر مبارايات تمثيليه في الاداء القوي
.. زي مشاهد محمود ياسين كلها واللي بجد السينما كانت محتاجه لحاجه كده في الوقت الحالي
.. وزي مشاهد محمود عبد المغني واللي انا باعتبره بيمثل من منطقه جميله جدا وصعبه جدا جدا
وهي السهل الممتنع
لكن طبعا بطل الاسلوب ده او السهل الممتنع هو الحوت خالد الصاوي واللي بجد كان افضل مافي الفيلم من عناصر التمثيل الواقعي
هند صبري وزينه بيحاولو ولو ان الدراما مش خادماهم بمافيه الكفاية .. مع ان لكل واحده منهم مجموعة مشاهد ماستر كان لازم يهتمو بيها ويؤدوها بشكل افضل من كده
باسم السمره اقنعني بانه صعيدي فعلا في مشهد هايل جدا ممكن يكون معظم اللي اتفرجو عالفيلم ماخدوش بالهم منه .. وهو المشهد اللي بيقوللو السقا او منصور فيه .. ان ده جهاز تشويش عشان يشوش على اجهزة التصنت اللي زرعتها الشرطه في بيت السقا
!!! وبيرد عليه بمنتهى البساطه والتلقائيه باسم السمره ويقولو .. انا مافاهمش يعني ايه جهاز فشفيش
وهو ده فعلا مدخل الشخصيه اللي بيؤديها باسم السمره
شخصية الصعيدي الغير متعلم واللي بيتسرع وبيحكم على الحاجه بعصبيه
حاول احمد السقا انه يرسم الابتسامه ونجح في ده في بعض مشاهد الفيلم .. وبالرغم من انه بيطارد خيال الراحل احمد زكي في معظم مشاهد الفيلم .. خصوصا في فيلم الهروب .. بداية من اللبس الاسود والهاي كول الصوف ورسمة الشخصيه نفسها والشنب الصعيدي
لكن انا شايف ان السقا بيحاول يتخلص من استمراره لتقليد احمد زكي بعد ما اتوجهله نقد عن ده في فيلم تيتو واللي كان بيحاكي فيه احمد زكي في فيلم الامبراطور
واللي كان لنفس المخرج طارق العريان برضه
محمد دياب او سيناريست الفيلم كان دايما بيحاول يخلق خيوط تانيه في الفيلم بدل الخيط الرئيسي لكن كنت باحس ان شريف عرفه واقف وراه بالعصايه وبيقولو ماتفتحش علينا فواتح يا دياب .. خلينا في الجزيره وماتطلعش براها
تقيمي للفيلم ككل .. تمانيه ونص من عشره
الديكور .. تمانيه ونص من عشره في حدود بيت الكبير او احمد السقا وبعض المشاهد التانيه زي المستشفى وزي وزارة الداخليه والمديريه
لكن كانت فيه مناطق تانيه قويه ممكن يطلع منها بشغل عالي .. خصوصا بيوت الصعايده الريفيه اللي في الجزيره
الموسيقى وشريط الصوت .. سته من عشره .. لدرجة اني كنت حاسس انها تحوير لشريط الموسيقا بتاع فيلم مافيا اكتر من ماهي المفروض كانت تبقى مستمده من الصعيد
اللهم الا في مشاهد المزمار خصوصا انه ماكانش ينفع يجيب الدي جي امجد شاكر
.. التصوير كان بادي حلو قوي خصوصا في مشهد تعرف الظابط طارق او محمود عبد المغني بالجزيره
لكن رجع تاني واتزنق من نفس عصاية شريف عرفه اللي ماسكها لمحمد دياب السيناريست
التمثيل ككل .. تسعه من عشره .. واللي انا شايف انه كان افضل مافي الفيلم .. وافضل من مشاهد الاكشن اللي كانت ممكن تتعمل بحرفيه اكتر افضل من شغل الجرافيكس .. خصوصا اننا في مصر لسه مش متقدمين في المجال ده
الاخراج .. شريف عرفه .. فعلا شريف عرفه بما فيه من خبرة واحتكاك وتوجيه للممثل وقدرة على السيطره على ادواته .. لكن الحلو مايكملش .. وفيه بعض الحاجات الصغيره برضه يا استاذ شريف
ملحوظه
الحقيقه هي مش ملحوظه واحده .. وانا عارف اني رغيت كتير في الكلام الاهبل اللي قلته .. بس انا عندي شوية ملاحيظ قبل ما اسيب البوست
اول ملحوظه .. يعني الواحد قبل مابيقطع تزكرة السينما بيشوف المكان اللي هيقعد فيه .. ايه لازمة انه لما يدخل السينما يستعبط ويقعد في مكان تاني ولما يجي العامل يقوللو ده مش مكانك يقوللو ببجاحه
مانا مش هشوف لو قعدت في المكان ده
!!!!!!
تاني ملحوظه .. ليه لبس الشباب دلوقتي بقى مقطع والبنطلونات طالعه مكرمشه وتحس انها طالعه من بق كلب .. وليه كل الشيرتات سواءا ولادي او شبابي بقى فيها ترتر وبتلمع وتحس انها بتاعة عالم خوجات؟؟؟؟
تالت ملحوظه .. كان قاعد جنبي واحد تقريبا في تخنتي .. وكان لابس سويت شيرت محزق وملزق وشكله وحش قوي قوي .. ومسقط البنطلون والبتاع الاندر اللي لابسه ولونه مشجر وغريب .. واللامؤاخه باينه
لزومه ايه الاغراء والقرف ده؟؟؟
سوووو
